专访 | 工藤强胜：选纸是非常辛苦也有乐趣的
日本著名的设计师，桑泽设计研究所工藤强胜所长，于2023年1月23日逝世，享年74岁。
2020年4月，设计师工藤强胜接替设计师浅叶克己，成为桑泽设计研究所的第11任所长。作为一名平面设计师，工藤先生一直活跃在日本设计界的第一线，并在武藏野美术大学、首都大学东京等高校担任过设计讲师多年。
这支专访视频是2022年7月我们采访工藤强胜先生时拍摄的。这次收到工藤先生突然去世的消息非常震惊，因为去年夏天采访时他看起来还很精神。自90年代以来，工藤先生一直为特种东海制纸的产品开发提供了非常宝贵的意见及建议。
谨以此片表达最深切和诚挚的悼念。
专访视频
（中文字幕版）
如果不方便看视频，请翻阅以下图文版访谈
从构思草图阶段
就开始考虑选择何种纸张
Q：能给我们讲一讲您如何选择艺术纸吗？
从构思草图阶段我就开始了解书籍内容，也不断设想读者群体，同时考虑采用什么艺术纸，不断在脑海中构想浮现出多种选项，一边进行思考一边在构思草图的旁边做笔记。因此，对于绝大多数纸张，即便不一一确认纸样，也已经记住了相当多的种类。当然，最终还需要通过纸样再次进行检查。
和构思草图一样
选纸也是设计的重要过程
Q：您在选择纸张时有怎样的考究和遇到了哪些困难？
当然选纸时也有许多考究。在注重书籍内容的同时也要了解这本书的读者群体，并要理解作者通过这本书想要传达的主题，然后才能选择适合的纸张。但是因为出版社会有制作预算，所以在选纸的时候，我经常也会考虑到预算问题。
为了得到出版商和客户们的认可，对于为什么必须要使用这种张纸，我在进行考究和思考策略的同时做出选择。通过纸样还要考虑色调、纹理、手感、厚度、印刷合适性、价格等书籍设计整体的制作预算，所以有时从最初的构想开始就准备了替代方案的候选纸张。
选纸是一项非常辛苦的工作，但是，这种辛苦也是有乐趣的。纸张组合的变化也是困难之一，要考虑将纸张费用分摊到制作费用中。
选择纸张如同构思草图一样，也是设计的重要过程。因此，在选定时花费了相当长的时间，正因为此才获得了相应的说服力。
对于创作来说不可或缺的丰富素材
Q：特种东海制纸公司的产品给您留下什么样的印象？
40多年来，我不仅从事过书本制作、装帧、书籍设计，还涉足了海报、目录等平面设计的方方面面，期间使用过非常多特种东海制纸公司的产品。
特种东海制纸公司的产品种类繁多，纸张的颜色、图案、压花、纹理等多得让人不禁觉得它是世界上纸张种类最为丰富的制造商。我正是通过特种东海制纸学习到了很多关于纸张的知识。
我很喜欢肌理素雅的纸张，我喜欢草木纸、绒马纸、野陶纸
Q：您对和纸乐活的印象如何？
我非常羡慕中国人，和纸乐活的纹理丰富多彩，色彩设计精良。这不正是一个，不仅在书籍设计中而且在所有平面设计中都能够给予我们丰富表现的品牌吗？尤其是素材感、质感的图案多样性很棒。
与以往的日本品牌纸张不同，它很好地融入了中国的文化和风土等，并兼顾了文字印刷时的可读性和烫金等印刷加工适应性，这一点我很喜欢。
特种东海制纸公司充分运用了迄今100年间积累的技术开发经验、以及开发的纸张图案和纹理。特别是色彩方面，充分地迎合了中国市场。如果和纸乐活在日本也能使用的话，我本人一定要试用一下。
我特别喜欢和纸乐活中的草木纸，它抽象、朦胧的花纹别具特色。其次我也很喜欢绒马纸。它们确实都是具备抽象特质的纸张。此外“野陶纸之类的吧。因为这三款都是具有抽象素材质感的纸，所以可以在选择所用书籍的主题时使用。
草木纸、绒马纸、野陶纸这三款都是花纹图案比较抽象的产品。我喜欢图案相对素雅的产品。我认为这样的纸可以用于美术、艺术、设计论及音乐、建筑类的注重素材感的书籍。
光看这个目录就让人心生羡慕，期待看到中国设计师将如何使用和纸乐活纸。
从电话交换机工程师
到专业设计师
Q：什么样的契机使您成为一名设计师呢？
我虽然毕业于桑泽设计研究所，但并非一开始就从事设计工作。
我从岩手县的高中毕业后，进入日本电信电话公社（现在的NTT）工作，当了四年多的电话交换机工程师，在当时注重学历和资历的社会中，让我有一种被埋没的危机感我当时很年轻，考虑到自己将来的发展，22岁时辞去了这份工作，由于对从小就喜欢的美术和设计世界很感兴趣，所以进入了桑泽设计研究所日间部学习。
当初我志在考取美术大学，但是如果是四年制的大学，毕业的时候已经27岁了，从预备学校的所长那里得到建议，觉得我更适合读职业学校，所以进入了职业学校。
当时我也可以边工作边学习设计，但我选择辞去了NTT的工作，在桑泽设计研究所日间部学习了三年。毕业后没有找工作，而是马上就在青山成立了自己的事务所开始创业。
后来，我决定将来要从事设计工作，所以义无反顾地不断努力，培养对设计及其周边领域的兴趣，不断地研究和探索。
中国出版界活力四射
涌现出一批优秀的设计师
Q：对中国书籍设计的印象和交流
我是在担任设计团体的董事和审查员之后才遇到中国设计师的。
我担任审查员的《日本排版年鉴》收到了许多来自亚洲各国的应征作品。从中国来应征的书籍一开始大多不起眼，但令人吃惊的是，在中国设计师不断地设计研究之后，涌现出令人耳目一新的实验性装帧。
大家都看到，中国这10～15多年来，书籍设计骤然精彩，大概是因为经济发展良好，出版界自身也富有活力，所以涌现出许多优秀的设计师，特别是出现了很多在日本很少见的实验性装帧。
我从2006年开始到现在担任了14年的《日本排版年鉴》的审查委员长，从中国大陆和香港寄来的参赛作品让我有了这个感受。
最近，通过公开征集的参赛作品，获得了与中国设计师交流的机会。也有一些设计师获奖后自费来到日本。
在日本，由于在书店出售时的情况、以及到摆放在书店中出售之前的流通过程等原因，对书籍设计有很多限制。而中国在设计方面则更加自由，这一点很让人羡慕。
光是看着和纸乐活的样本摆放后展现出的色彩，就觉得选纸是一项很有趣并让人羡慕的工作。色彩柔和而不张扬，让人不禁想尝试使用一下。
Q：对和纸乐活今后在中国市场上的期待
毕竟，纸张不是主角，书籍的内容、作家才是主角。但另一方面，书籍是平面设计中唯一的立体物体。
书籍是经装订和印刷等的产品，所以纸张在其中起着非常重要的作用。
如果和纸乐活在中国市场上逐渐站稳脚跟，那么纸素材的应用方式也会变得更加丰富多彩，与其说是期待，不如说是挑战。
采访后
我一直很喜欢书，这就是为什么纸张在书籍设计中对我非常重要。
我想把这些教给学生。
如果不重视这些，就不会成为载入史册的书。
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