（上篇）独家专访井口皓太：创作和纸乐活动态Logo的幕后故事

2018年我们邀请了设计师广村正彰为和纸乐活设计品牌logo。（参考文章《和纸乐活 x 广村正彰》）

今年，我们邀请了设计师井口皓太，他与广村正彰都是2020年东京奥运设计师，广村正彰设计了竞赛图标，井口皓太负责将图标动态化。两位设计师再次聚首，为和纸乐活制作动态logo。

独家专访

动态设计师井口皓太

访谈视频（上篇）

Q1

您能跟大家讲一讲东京奥运会动态图标设计中遇到的一些困难吗？

我从已完成的图形中获取信息，将广村老师设计的比赛中的瞬间的形态做成了动画。换句话说，我所做的是，“将广村老师定格在瞬间的运动的魄力和理念的设计拆解后进行充实”。

这次，我们两个人的工作虽然是分开进行的，我觉得还是产生了非常有趣的结果。我想如果我们两个人同时开始设计，也未必能够得到很好的作品，所以我觉得这种进展方式还是不错的。

广村老师通过对竞技的想象制作了奥运竞技图标，但在实际尝试动态化的时候，有时会发现与实际情况会存在一些差异，所以会需要修改图标，印象中这些都是困难之处。

Q2

您觉得东京奥运会的动态图标与企业logo的动态化过程有区别吗？

井口：将奥运图标动态化的工作本身我也是第一次经历，所以与企业logo的动态化有何不同，我还无法准确表达。

但是，图标是模仿“人”的，这一点与企业的logo不同，同时也是一个难点。图标既是“人”，同时也是一种变形的平面设计。是一种介于“图形”与“人”之间的概念，必须以“人”的动作为前提，但如果过于强调“人”的动作，就会变成木偶动画一样。所以在动态化的过程中，我们同时也在探索动画动作的规律与“人”的动作之间的最佳平衡点。

Q3

关于和纸乐活logo动态化的过程

此外，我们进行了反复实验，把数值随机变化的样子组合在一起，不断尝试如何处理才能够表现出纸张自然舒展的样子。

有趣的发现是，广村老师设计的奥运图标与和纸乐活的logo有个共通之处，当我尝试将其立体化时会发现组成部分逐渐混乱，或者说根本无法变成三维的形状。

例如，像奥运竞赛图标中马的腿比实际短很多、球的大小比实际更近。如果将和纸乐活logo三维化，也会是实际上不可能存在的形状。所以我们必须找到一种看起来处于二维与三维之间的表现方式，使作品虽然看起来是二维的，但同时让人感受到空间感。

特别是，我觉得纸的“间隙”和“空间”是很重要的要素，广村老师应该也是意识到了这一点来进行设计的，所以我在进行动态处理时特别有意识地不去破坏这些要素。

Q4

关于和纸乐活logo字体的动态化

井口：我想和纸乐活logo的标志和字体独立使用的情况可能也比较多，所以我直观地认为各自以不同的表现进行设计比较好。

单从字体来看，给人一种可爱的印象。像纸张倒下来的样子，又像很多张纸被粘贴在一起拼出来的形状，我尝试对这一点有意识地进行了动态创作。虽然最终是二维上的呈现，但是我做了各种尝试，比如立体地从上方看时，纸是怎么倒下去的，或者加上影子的话会留下怎样的印象等等。

对于这种很短暂的动画，我也会侧重对存在于非常薄且没有体积的纸这种物质间的空气和空间进行美化。我觉得这个和纸乐活的动态化logo是我自己也比较满意的优秀作品。

因为是以纸为题材的动态设计，虽然最后没有被采用，我也考虑过纸一边滚动一边出现的动态。淡入淡出是影像中常用的手法，但我觉得如果用淡入淡出的效果来表现纸张的话，还需要考虑纸张重叠后逐渐变厚重的样子，所以更为单纯地只用纸张的柔软让文字呈现出来才是最重要的。

Q5

对您来说，什么是3D？

井口：我平时使用CINEMA 4D进行工作，但是所谓三维软件只是将现实世界中成立的东西制成动画。和现实世界一样，要让物体变形就很困难，也存在束缚无法做出实际上不正确的形状。

这次广村老师设计的和纸乐活logo的形态是无法在现实世界的纸张上重现的。但我觉得作为平面设计，这样做是很棒的。重要的是这样趣味性更强，让观者获得直观感受，所以我认为即使存在矛盾也是成立的。另一方面，我所制作的动画大多如果形状不准确或者存在矛盾则不能成立，所以这次我特意尝试加入了一般被称为错误或缺陷的东西。

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