专访视频
视频摘要
Q:对绮绫纸的第一印象和感受
一开始将绮绫纸摸在手里的时候,觉得有布料的感觉,里面好像绣了一些什么,好似某种窗帘布料。另外还有一个想象是透光的效果。所以之后的作品在思考怎么应用这个纸张时,是从光这个角度去着手。
Q:作品设计理念,选纸思考
2020年发生了很多事,算是比较需要给人很多希望或是正向能量的一年,所以就办了一个希望的形状的特展。觉得很适合与绮绫纸透光的效果去做连接。设定题材的心思就把它当作像是一本厚重的字典书,好像是一本让人家写不完的笔记本。
Q:如何看待装帧设计和用纸之间的联系
装帧、用纸、设计、在送到读者面前的时候,他怎么去体验这个作品、对我来说这个所有的环节,全部都是一气呵成的。
Q:设计应用纸张的思考?
纸张就完全是根据不同类型的委托案去执行。我觉得之后还可以怎么样去呈现不同的面貌,可能要依类项目的类型,去做不同的连接想象而定。
绮绫纸 x《HOPE 希望的形状》
封面图案应用了“希望的形状”展览主视觉,虽然说是印刷上去的可能无法体会到透光的感觉,可是拿到光下面的时候,纹路就好像透过光打下去的阴影。
彷佛一本厚重的字典书的分量,一本写不完的笔记本,几乎可以记录一整个生活。
通常窗帘会有两层,第二层就是到了夜晚的或是想去遮蔽多余的光。封面用了白色的绮绫纸,扉页用了黑色绮绫纸,就是把这个过程想象出来用在装订上。
用纸
(封面)绮绫纸 / 110gsm / 白绢衣
(环衬)绮绫纸 / 110gsm / 黑茶砖
工艺
裱糊、平版印刷(专色)、丝网印刷
关于设计师
叶忠宜 卵形(oval-graphic)设计工作室负责人及森3空间(sunsun museum)共同创办人。 |
日本京都造形艺术大学研究所毕业。统筹制作华文圈首本字体设计专业杂志《Typography字志》,并策划设计教育书系《Zeitgeist》,陆续引进国外平面设计经典、实用著作,有20世纪初最著名的平面设计教育家Emil Ruder的《Emil Ruder: 本质》、字体排印新浪潮之父Wolfgan Weingart的《Weingart : 我的字体排印学之路》⋯⋯等。设计作品曾获日本Good Design Best100、 台湾shopping design best 100 & Lavie best 100;并入选过布鲁诺国际双年展、莫斯科国际平面设计双年展金峰奖、及多次入选Tokyo TDC。
本文部分图片和内容感谢叶忠宜先生提供
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